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蜷川实花 — 欲望,是她永远的主题;浓艳,是她鲜明的标签。

2019-9-11 10:06| 发布者: cphoto| 查看: 408| 评论: 0|来自: VISION Media

摘要: 蜷川实花(Ninagawa Mika),是当代日本炙手可热的摄影师兼女艺术家,其作品以绚丽的色彩,强烈的视觉冲击力著称。蜷川实花她极尽追求独特的色彩与光,在她的镜头下常常会产生一种迷幻华丽的感觉,打造一个色彩缤纷 ...

蜷川实花(Ninagawa Mika),是当代日本炙手可热的摄影师兼女艺术家,其作品以绚丽的色彩,强烈的视觉冲击力著称。

蜷川实花

她极尽追求独特的色彩与光,在她的镜头下常常会产生一种迷幻华丽的感觉,打造一个色彩缤纷的世界。无论你是否喜欢这种风格,都不可否认她的作品情感浓烈,始终充斥着她标志性的色彩与风格,极具个人特色。

蜷川实花为无数杂志和当红明星拍摄过精美绝伦的照片。她习惯将以“花朵”、“女性美”、“自然美景”等素材为主题,搭配丰富的色彩,营造出梦幻、有戏剧张力的空间,明星们融入其中,成为作品构成的一部分。

她的作品延伸出镜头下那华丽诡谲的视觉,也因此让她的作品跨足青少年流行文化,前卫的商业广告与时尚界中。除了杂志以外,CD装桢,广告设计等方面也颇有成就,甚至在电影界中也大放异彩。

其中最为观众所熟知的就是《花魁》和《狼狈》,《花魁》是蜷川实花的长片处女作,2007年在日本上映后就分别获得了第31届日本电影学院奖和第2届亚洲电影大奖的两项提名,在中国豆瓣评分也高达8.0。

影片改编自同名漫画,讲述年仅八岁的小女孩清叶被卖到烟花之地后的成长经历。

身为烟花女子,她的眼神永远都那么直白奔放,神态中却又始终带着天真。

而比土屋安娜和椎名林檎操刀的音乐更出彩的,是画面。

蜷川实花对于用画面讲故事的技巧可以说是信手拈来,浓烈的色彩,精巧的构图,充满强烈暗示的氛围。

整部电影,艳而不淫,哀而不伤。

爱欲横流的同时,又让人邪念丛生。

2012年的蜷川实花的第二部长片《狼狈》延续了这种强烈的视觉风格。

同时延续的,是绝对的“大女主”格局,还有女主角身上,浓烈到散发出毁灭味道的欲望气息。

《狼狈》的女主角莉莉子,和《花魁》的清叶一样,有着人见人爱的皮相。

不同的是,她的美貌不是天生的,而是用全身整容换来的。

《恶女花魁》里,清叶最后抛弃了物欲横流的生活,逃脱牢笼,过上了又自由又穷的日子。而莉莉子正好相反,整容让她成为了被整个日本仰慕的明星,她不愿意放弃得到的一切,拼命想维持住金丝雀的日子。

在焦虑的折磨下,莉莉子吸毒、犯罪、折磨爱自己的人们,最后更是在一场直播发布会上,用自残来了结自己的职业生命。

《花魁》与《狼狈》,年代、故事都各不相同,但在蜷川实花的诠释下,它们又惊人地相似。它们都有着绝对张扬的欲望,绝对独树一帜的画风,绝对唯我独尊的审美。

欲望,是蜷川实花永远的主题;浓艳,是她鲜明的标签。


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